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Avec un humour subversif, l’artiste canadienne d’origine coréenne Sasha Yungju Lee examine les images des médias de masse, l’identité des sexes et l’effacement racial. Par exemple, dans ICÔNES, sa série d’épreuves assistées par ordinateur faites en 1997, elle remet en question la beauté normative d’Hollywood. Se présentant sous forme de tableau d’affichage ou d’écran de cinéma, chacune des épreuves illustre une publicité somptueusement colorée à la main de célèbres actrices ou « icônes » d’Hollywood, d’Elizabeth Taylor et Doris Day à Courtney Love et Raquel Welch. Chacune adopte une pose appropriée au personnage qu’elle incarne à l’écran – la femme simple, coquette ou provocante. Lee attire l’attention sur l’ethnocentrisme de l’archétype de la beauté hollywoodienne en substituant de façon numérique ses propres yeux à ceux des stars. Ce faisant, elle transforme cette caste de déesses d’Hollywood en un panthéon biracial. En soulignant de façon ironique chaque image avec un énoncé sur la chirurgie esthétique ou les stéréotypes raciaux, elle met en évidence les hiérarchies raciales normalisées. ICÔNES témoigne de l’inquiétude
de Sasha Yungju Lee au sujet de la sous-représentation des
femmes asiatiques dans les médias de masse nord-américains.
Elle traduit également ses propres préoccupations
à l’égard du nombre croissant de jeunes femmes
coréennes qui subissent une chirurgie esthétique des
yeux pour ressembler à des blanches. Lee renverse cette tendance
en effectuant sur les icônes de la beauté hollywoodienne
ce qu’elle appelle si justement de la « chirurgie numérique
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